国产久国产无码久久,婷婷四房综合激情五月在线,亚洲国产AⅤ精品一区二区视频,亚洲中文无码不卡视频,亚洲AV乱码二区三区涩涩屋,国产精品原创AV片国产安全,极品尤物在线视频,成人免费国产看片,自拍偷在线精品自拍偷99

　　黃 哲

　　當(dāng)代京劇《欠你一枚小紅星》劇照。資料圖片

　　戲曲的危機(jī)不是“年輕人不懂”，而是“不懂年輕人”。面對“懂我”的創(chuàng)新戲曲作品，年輕觀眾愿意接納其不完美，只要看到對方還在成長、擁有無限可能并愿與他們分享

　　巡演3年，豆瓣9.8分、大麥9.7分，全網(wǎng)切片傳播量破百億，35歲以下觀眾占比超七成……近日，由95后編導(dǎo)作曲、85后領(lǐng)銜主演的當(dāng)代京劇《欠你一枚小紅星》重回北京演出，場場爆滿。一部主旋律京劇作品，如何贏得年輕人的心?

　　“小紅星”講述了“躺平”青年洪星與80年前犧牲的兒童團(tuán)團(tuán)員鐵子跨時空相遇的故事。乍看之下有些“離經(jīng)叛道”——睡衣、運(yùn)動服、時尚裝扮取代了蟒袍披掛，搖滾、說唱、京腔民謠與西皮二黃同臺混搭。然而正是這枚不一樣的“小紅星”，讓許多從不進(jìn)劇場看戲的年輕人坐住了、叫好了。

　　導(dǎo)演李政寬把音樂劇的敘事節(jié)奏、電影的時空剪切、話劇的心理刻畫糅進(jìn)京劇的板腔體里，骨子里始終是“四功五法”。麒派傳人魯肅扮演的洪星，“直工直令的麒派老生”與“吊兒郎當(dāng)?shù)母阈δ?rdquo;兩種狀態(tài)切換自如——激昂處是高亢的麒派老生本嗓，切回現(xiàn)代職場青年則滿是市井煙火氣。這種反差之所以不垮，靠的是童子功。劇中讓人會心一笑的還有程式創(chuàng)新。以“機(jī)場送行”為例，“駕駛汽車”又換“騎自行車”的情境設(shè)計(jì)，化用《徐策跑城》的經(jīng)典程式，動作設(shè)計(jì)上做了新穎嘗試，并加入光電效果，使表演更具現(xiàn)代感，麒派名段就這樣被澆灌到當(dāng)代故事里。

　　不把戲曲削足適履去迎合短視頻節(jié)奏，而是讓傳統(tǒng)程式在新的敘事里繼續(xù)生長，“小紅星”為京劇年輕化打了個樣。

　　“小紅星”的破圈，背后站著一批“傳統(tǒng)功底扎實(shí)、審美語言當(dāng)代”的戲曲人。李政寬，麒派第四代傳人、陳少云入室弟子，另一個身份是視頻博主“龍猛寺寬度”。他創(chuàng)作的京腔民謠《武家坡2021》播放量突破3000萬。他曾這樣闡釋自己的創(chuàng)作觀：“我不是在歌曲里加點(diǎn)戲腔，而是站在京劇的本位上做流行音樂。”這種“京劇本位”的自覺，是“小紅星”沒有淪為“戲曲拼貼”的關(guān)鍵。西皮、二黃為底，流水、快板、琴歌、吹腔、高撥子等經(jīng)典體式輪番登場，扎實(shí)充分，保證了“這是京劇”的辨識度。主演魯肅是上海京劇院的一名演員，曾因反串《拾玉鐲》里的“劉媒婆”在社交媒體走紅。面對“是不是在討好年輕人”的質(zhì)疑，他答得坦蕩：“我就是討好他們，不然我討好誰呢?他們是任何一個藝術(shù)種類的明天和希望。”演出謝幕時，魯肅率領(lǐng)全體演員唱起《徐策跑城》名段“湛湛青天不可欺”后深情地說：“傳統(tǒng)戲曲很難，我們團(tuán)結(jié)起來，是對人民和歷史負(fù)責(zé)。”

　　和魯肅演對手戲、隨時切換戲曲演員與國風(fēng)歌手兩副嗓膛的張曦勻，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院，這位“中國少兒戲曲小梅花薈萃”比賽專業(yè)組金獎得主，在網(wǎng)絡(luò)上以國風(fēng)歌手身份被年輕人熟知。她的《壁上觀》《字正腔圓》《絕世舞姬》打通梨園古韻與現(xiàn)代節(jié)拍，首首破圈。而飾演老師的周潔旭，是北京市曲劇團(tuán)的00后當(dāng)家花旦，京劇曲劇兩門抱，還在國風(fēng)音樂劇《金風(fēng)玉露》中飾演女主角。飾演鐵子的羅思憶本是湖南花鼓戲小旦，為京劇帶來另一戲曲體系的碰撞和互鑒……一群年輕人，把京劇的麒派、老旦，曲劇的身段，國風(fēng)流行的嗓音等“團(tuán)結(jié)”在同一個舞臺上，把一出主旋律京劇扎成一個根根長板的“木桶”，也展示了中國戲曲能給不同受眾源源不斷舀出“一碗水”的寬綽家底。

　　“小紅星”值得借鑒的，不是它用了多少現(xiàn)代元素，而是它處理主旋律與年輕觀眾關(guān)系時的姿態(tài)。謳歌革命英雄的“小紅星”，在情節(jié)處理上可謂勇敢：一個“躺平”青年洪星，被80年前的小鐵子用最樸素的邏輯點(diǎn)醒，沒有居高臨下的灌輸，只有“彈腦崩兒”式的一點(diǎn)。劇中犀利解構(gòu)“抗日神劇”的荒誕敘事，揭示歷史虛無主義的危害。這種鮮活的戰(zhàn)斗性，恰是麒派戲曲直面時代問題理念的延續(xù)。

　　當(dāng)然，作為一出仍在迭代的新編戲曲作品，“小紅星”并非完美。流行元素的密度固然帶來新鮮感，但從演員對情緒的調(diào)動上不難看出，每段唱都試圖“戳人”，這反而削弱了關(guān)鍵唱段的記憶點(diǎn);主旋律敘事與魔幻現(xiàn)實(shí)主義的嫁接，某些情節(jié)橋段仍稍顯“生”和“尬”。

　　京劇和戲曲的煥新，“小紅星”只是眾多路徑之一，但它證明了傳統(tǒng)程式可以在當(dāng)代敘事里繼續(xù)生長，年輕人愿意為“懂他們”的戲曲買單、喝彩。戲曲的危機(jī)不是“年輕人不懂”，而是“不懂年輕人”。面對“懂我”的創(chuàng)新戲曲作品，年輕觀眾愿意接納其不完美，只要看到對方還在成長、擁有無限可能并愿與他們分享。

　　《 人民日報(bào) 》( 2026年09月01日 20 版)

　　編輯：李志